Calculadora de escala de maquetas de arquitectura
Tres exposiciones coorganizadas por la Fundación Japón, nacidas del intercambio de puntos de vista y opiniones entre expertos en el extranjero y en Japón, causaron una gran sensación en sus respectivos países de acogida en las últimas décadas. Aquí arrojaremos luz sobre los antecedentes de las exposiciones, centradas en los temas del arte de vanguardia, la arquitectura residencial y los animales.
Más de 300 exposiciones en casi 80 países: éste es el número total de exposiciones que la Fundación Japón (JF) ha organizado desde su creación, en colaboración con los principales museos del extranjero. Los temas han sido muy variados, desde arte antiguo a arte moderno y contemporáneo, fotografía, arquitectura, artesanía, diseño y otros, y han transmitido el atractivo de la cultura japonesa a personas de todo el mundo. De las muchas exposiciones organizadas por JF, presentaremos tres ejemplos celebrados desde la década de 1990 que han recibido grandes elogios por sus perspectivas únicas.
Nueva York, 1994. El Museo Guggenheim SoHo organizó una gran exposición, “Arte japonés después de 1945: Grito contra el cielo”, como introducción exhaustiva al arte japonés de posguerra. La comisaria fue la Dra. Alexandra Munroe, actualmente Directora de Asuntos Curatoriales del Guggenheim Abu Dhabi, así como Conservadora Senior de Arte Asiático y Asesora Senior de Artes Globales del Solomon R. Guggenheim Museum.
¿Cuál es la mejor escala para los modelos arquitectónicos?
En general, los modelos arquitectónicos oscilan entre 1:10 y 1:200 en su mayoría, mientras que los modelos urbanos se sitúan entre 1:500 y 1:2500, dependiendo de lo que vaya a cubrir el modelo.
¿Cuáles son las escalas estándar de los modelos arquitectónicos?
Es la escala de representación más utilizada en arquitectura, y algunas de las más empleadas son 1:5, 1:10, 1:20, 1:50, 1:100, 1:200, 1:500, 1:1000, 1:2000 y 1:50000. De este modo, cuando medimos nuestro plano o maqueta, debemos aplicar la escala para descubrir su extensión real.
Cómo escalar un edificio para un modelo arquitectónico
Este artículo reexamina la difusión de las fotografías y su posterior reproducción de los ya canónicos elevadores de grano, publicadas a principios del siglo XX. Por ejemplo, Walter Gropius las utilizó como ilustraciones para su artículo del anuario Werkbund de 1913, mientras que Le Corbusier las incluyó en Vers une architecture. Si bien la idea de un canon formado por edificios está ampliamente aceptada dentro del discurso arquitectónico, este artículo identifica y subraya el papel de los cánones fotográficos como medio de cuestionar aún más estas construcciones. El artículo se centra en el momento en que las reproducciones de estas fotografías se convirtieron en canónicas y en los mecanismos que tal construcción implicaba. Las reproducciones fotográficas fueron objetos de comercio e intercambio, movilizadas en relación con los soportes fotográficos y las diferentes plataformas de difusión. Por un lado, esto informaba de su lectura como objetos arquitectónicos y, por tanto, singulares; por otro, las diferentes materializaciones de las reproducciones fotográficas atestiguan su naturaleza de mercancías y objetos de comercio y, por tanto, la consolidación de su estatus canónico.
Herramientas y equipos de modelismo
Revisitar hoy la oposición de Boring resulta especialmente fructífero. Las décadas de 1980 y 1990 fueron testigo de los primeros trabajos de dos notables grupos de arquitectos: los que participaron en la exposición Arquitectura deconstructivista del Museo de Arte Moderno de 1988 y el grupo más reciente de la exposición del Centro Canadiense de Arquitectura de 2016.
antes de que se les diera la oportunidad de construir, si es que llegaron a hacerlo. Les siguió una generación de arquitectos marcados por su compromiso con la construcción, la práctica y el compromiso con lo “real” a toda costa (ya fuera en el desierto de la Mongolia interior en Ordos o a través de la creación de un objeto o una aplicación). Hoy en día, cuando la tecnología de fabricación ya no se fetichiza y las viejas
y nuevas formas de dibujo y creación están siendo descubiertas, redescubiertas y combinadas por los estudiantes de maneras sorprendentes y sin fisuras, la creación de modelos parece un territorio fresco y fértil para volver a visitar por sus potenciales tanto representativos como generativos, antes y ahora. Así que, en lugar de leer la declaración de Boring como una crítica a la representación arquitectónica, podríamos pensar más en la posibilidad de lo que él describe como una nueva conciencia arquitectónica, una forma de pensar y hacer desde el punto de vista de un edificio.
Herramientas de modelado arquitectónico
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